奥斯汀的家看个人空间与艺术创作
艺术家的故居和工作室与历史上的艺术运动、当下社会形态之间存在怎样的关系？本文通过探访多数已成为历史遗迹的美国历史上七位已故知名艺术家的故居工作室，试图探讨艺术家的个人空间以及他们所处时代的社会形态与他们艺术创作之间的关系。
比如，穿过威尔农场（Weir Farm），到达美国印象派先驱朱利安·奥尔登·威尔 （Julian Alden Weir）的家。也可以在纽约东汉普顿（East Hampton）房子杂乱的地板上探索艺术家杰克逊·波洛克（ Jackson Pollock） 和妻子李·克拉斯纳（ Lee Krasner）的工作室……
纵观历史，人们总在冲突时期转向艺术。美国风景画家温斯洛·霍默(Winslow Homer)的晚期作品被认为是对他在南北战争期间所目睹的一切的反应。摄影师爱丽丝·奥斯汀(Alice Austen) 创作了一系列19世纪90年代进入纽约的移民，他们在进入埃利斯岛(Ellis Island)之前被隔离。当然，随着冠状病毒街头艺术和纪念乔治·弗洛伊德（George Floyd）的壁画在世界各地兴起，这一点在当前尤为明显。
“在这样的时代，人们确实会转向这些人类的公共表达。《艺术家故居和工作室指南》（Guide to Historic Artists' Homes & Studios）的作者瓦莱丽·巴林特（Valerie Balint）说。这本书是美国国家历史保护基金会“艺术家故居和工作室”计划中44家博物馆的新指南。“当人类在其他方面受到挑战时，人们期待着可以发出创造性的声音。同时艺术家的创作也会不由自主地受到影响。
威尔农场国家历史遗迹
巴林特的书提供了历史上美国艺术家的居所和工作室的内部视图。读者可以想象自己穿过威尔农场（Weir Farm）的起居室，威尔农场是美国印象派先驱朱利安·奥尔登·威尔 （Julian Alden Weir）在康涅狄格州的家。他们可以在纽约东汉普顿（East Hampton）房子杂乱的地板上探索艺术家杰克逊·波洛克（ Jackson Pollock） 和妻子李·克拉斯纳（ Lee Krasner）的工作室，他们从1945年开始生活于此，直到1956年和1984年二人分别去世。读者可以在宾夕法尼亚州 （Pennsylvania）道尔斯敦 （Doylestown） 的亨利·查普曼·默瑟（Henry Chapman Mercer）的方特希尔城堡（Fonthill）里看到衬砌墙壁的数千块瓷砖。或者参观伊丽莎白·内伊（Elisabet Ney）在得克萨斯州 （Texas）首府奥斯汀（ Austin）自行设计的雕塑工作室的雕像。
通过这本书，显而易见的是这些艺术家的个人空间如何影响到了他们的工作，也潜移默化地带给我们新的启示，即如何打造我们自己的空间，毕竟家是我们所处最久的空间。
