北京国际音乐节在“委约”中传承创新
来源：未知
时间：2019-11-03 14:35
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北京国际音乐节在“委约”中传承创新
第22届北京国际音乐节10月28日晚落幕。一连三周多的音乐节，有两部音乐节委托作曲家创作的作品令观众面前一亮——10月14日，著名影戏配乐大师、美国作曲家亚伦·齐格曼携其受北京国际音乐节委约创作的最新作品「探戈协奏曲」，在景山公园寿皇殿举办了世界首演；音乐节期间，由荷兰作曲家米歇尔·范·德阿创作的最新虚拟现实音乐体验「捌」则以驻节歌剧的形式上演。北京国际音乐节至今已相继委托中外作曲家创作了18部种种作品，本年之后，委约“伴侣圈”还将不绝扩大。
提到古典音乐，大部门人自然会遐想到十八十九世纪的古典和浪漫主义音乐。不外，进入20世纪以来，世界各大歌剧院、交响乐团、音乐节，都把眼光投向现世的精巧作曲家，以委约创作可能连系委约的形式敦促新音乐作品的创作，作为古典音乐在新时代的延续。资深音乐媒体人伦兵先容，北京国际音乐节在初创期，仅逗留在积聚名家名团的阶段，但很快意识到，乐购资讯，要想成为世界一流的艺术盛会，不能满意于只做艺术表演的搬运工，还要成为具备艺术出产力的艺术机构。
2001年是北京国际音乐节委约创作的元年，这年的第四届北京国际音乐节上，今世先锋派作曲大师菲利普·格拉斯的「大提琴协奏曲」问世，并在音乐节舞台举办了世界首演。2007年音乐节在开办十周年之际，又委约有着“20世纪贝多芬”之称的波兰作曲大师潘德列茨基创作了「第八交响曲」，作曲家本人批示了该曲的世界首演。2010年的第十三届北京国际音乐节，委约作品泛起井喷之势——曾为「指环王」「七宗罪」「沉默沉静的羔羊」等影片举办配乐著名作曲家霍华德·肖创作了钢琴与乐队协奏曲「歼灭与回想」，作曲家周龙为音乐节创作了歌剧「白蛇传」，作曲家叶小纲带来了歌剧作品「咏·别」。
北京国际音乐节艺委会主席余隆用“伟大”一词来形容北京国际音乐节在委约方面作出的孝敬。他直言：“中国的委约体系开始于北京国际音乐节，我认为创作新作品很重要，本日我们演奏的大多是几十年前甚至一百年前的作品，再过一百年有人会问，本日我们这代音乐人在干什么？所以我们应该还是要缔造和创新，这是我们的责任。”
不外，当前委约存在的一个现实的问题是，艺术和文化机构喜欢向业已成名的作曲家委约作品，因为“保险”和“完成度”高。这背后涉及的更深层抵牾是，青年作曲家的“断代”，已成了中国音乐界不容忽视的问题。而对付委约，本届音乐节凭借歌剧「天使之骨」给观众留下深刻印象的青年作曲家杜韵直言不讳：“我以为答允失败很是重要。”余隆认为，委约方要答允作曲家在符合的范畴内“失败”，“所有人都在等候下一部‘黄河’可能‘梁祝’的呈现，但其实这两部作品乐成的背后是同时期成千上百部不那么乐成的作品，佳作呈现的几率历来并不乐观。”余隆还直言，许多委约作品是“命题作文”，应该在创作上给年青作曲家更多自由度，“而作曲家自己不能怨天尤人，创作是不能遏制的，不是只比及人家找你写的时候，你才写作品。”
第22届北京国际音乐节10月28日晚落幕。一连三周多的音乐节，有两部音乐节委托作曲家创作的作品令观众面前一亮——10月14日，著名影戏配乐大师、美国作曲家亚伦·齐格曼携其受北京国际音乐节委约创作的最新作品「探戈协奏曲」，在景山公园寿皇殿举办了世界首演；音乐节期间，由荷兰作曲家米歇尔·范·德阿创作的最新虚拟现实音乐体验「捌」则以驻节歌剧的形式上演。北京国际音乐节至今已相继委托中外作曲家创作了18部种种作品，本年之后，委约“伴侣圈”还将不绝扩大。
提到古典音乐，大部门人自然会遐想到十八十九世纪的古典和浪漫主义音乐。不外，进入20世纪以来，世界各大歌剧院、交响乐团、音乐节，都把眼光投向现世的精巧作曲家，以委约创作可能连系委约的形式敦促新音乐作品的创作，作为古典音乐在新时代的延续。资深音乐媒体人伦兵先容，北京国际音乐节在初创期，仅逗留在积聚名家名团的阶段，但很快意识到，乐购资讯，要想成为世界一流的艺术盛会，不能满意于只做艺术表演的搬运工，还要成为具备艺术出产力的艺术机构。
2001年是北京国际音乐节委约创作的元年，这年的第四届北京国际音乐节上，今世先锋派作曲大师菲利普·格拉斯的「大提琴协奏曲」问世，并在音乐节舞台举办了世界首演。2007年音乐节在开办十周年之际，又委约有着“20世纪贝多芬”之称的波兰作曲大师潘德列茨基创作了「第八交响曲」，作曲家本人批示了该曲的世界首演。2010年的第十三届北京国际音乐节，委约作品泛起井喷之势——曾为「指环王」「七宗罪」「沉默沉静的羔羊」等影片举办配乐著名作曲家霍华德·肖创作了钢琴与乐队协奏曲「歼灭与回想」，作曲家周龙为音乐节创作了歌剧「白蛇传」，作曲家叶小纲带来了歌剧作品「咏·别」。
北京国际音乐节艺委会主席余隆用“伟大”一词来形容北京国际音乐节在委约方面作出的孝敬。他直言：“中国的委约体系开始于北京国际音乐节，我认为创作新作品很重要，本日我们演奏的大多是几十年前甚至一百年前的作品，再过一百年有人会问，本日我们这代音乐人在干什么？所以我们应该还是要缔造和创新，这是我们的责任。”
不外，当前委约存在的一个现实的问题是，艺术和文化机构喜欢向业已成名的作曲家委约作品，因为“保险”和“完成度”高。这背后涉及的更深层抵牾是，青年作曲家的“断代”，已成了中国音乐界不容忽视的问题。而对付委约，本届音乐节凭借歌剧「天使之骨」给观众留下深刻印象的青年作曲家杜韵直言不讳：“我以为答允失败很是重要。”余隆认为，委约方要答允作曲家在符合的范畴内“失败”，“所有人都在等候下一部‘黄河’可能‘梁祝’的呈现，但其实这两部作品乐成的背后是同时期成千上百部不那么乐成的作品，佳作呈现的几率历来并不乐观。”余隆还直言，许多委约作品是“命题作文”，应该在创作上给年青作曲家更多自由度，“而作曲家自己不能怨天尤人，创作是不能遏制的，不是只比及人家找你写的时候，你才写作品。”
