将为音乐行业带来哪些想象？
两周前，Travis Scott在游戏《堡垒之夜》（Fortnite）中的“ASTRONOMICAL”虚拟音乐会大获成功。虽然只有短短十分钟的表演，但吸引了2770万玩家同时在线参与。在疫情的背景下，这一游戏与音乐的跨界合作也为行业提供了探索思路。
事实上，演出结束后，Travis Scott所在唱片公司Epic Records的母公司索尼音乐就在积极谋划下一步。根据MBW的报道，索尼音乐正在招聘3D建模师、游戏设计开发等岗位，并"致力于通过沉浸式媒体来重新构想音乐"，足见其对音乐和游戏跨界的未来充满了信心。
在全球线下演出恢复不明朗的日子里，游戏与音乐联姻的虚拟音乐会具备怎样的跨场景潜力，能否为音乐行业带来多少可能性，都值得探讨。
线上虚拟音乐会的变迁之路
据了解，这并不是《堡垒之夜》首次与音乐人合作线上音乐会。早在去年2月，音乐制作人Marshmello就在该游戏中举办了一场虚拟音乐会，吸引了1000多万人参与。截至5月14日，在YouTube上，Marshmello和Travis Scott在《堡垒之夜》的虚拟音乐会的播放量分别超过5000万和3000万。
而线上虚拟音乐会的成功，也反哺了艺人歌曲在流媒体平台的播放数据。数据显示，Travis Scott首演的新单曲《The Scotts》在Spotify上线一天内就产生了745万次播放。根据Spotify的官方数据统计，这也是有史以来单曲24小时内播放量最高的一首歌。同时，为《滚石》杂志排行榜提供数据支持的Alpha数据表示，Travis Scott的流媒体端的流量增长了26％。
根据MBW报道，游戏平台上的虚拟音乐会概念已有至少15年的历史。
早在2003年，在虚拟社交游戏《第二人生》（SecondLife）里，玩家就可以在游戏中构建3D虚拟世界。当时恰逢唱片行业遭受盗版的打击，而该游戏提供了一种新的思路来维系游戏与现实世界的商业联系。其中，有许多艺术家和唱片公司利用《第二人生》游戏创建虚拟人物和音乐会场地来与歌迷进行联系。
在《第二人生》中，想要举办虚拟音乐会需要几个步骤：1.从头开始建立自己的虚拟人物，并搭配衣服与乐器；2.建立场地，即租用服务器空间。有了场地后，你就能建造酒吧、仿制桌椅等；3.在现实世界中录制表演，然后将其音频通过虚拟人物传送到虚拟场所中。艺术家可以从第三方场所"所有者"支付的"表演费"中获得收益，也可以收取小费等。
