音乐平台搭上短视频“顺风车”

“来左边儿，跟我一起画个龙。在你右边儿，画一道彩虹”、“我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵”……这些在抖音、快手火起来的洗脑神曲已经成功破圈，在社交平台、音乐平台榜单中刷屏。

而在歌曲走红的同时，背后的音乐创作人也得到了更多曝光的机会。其中演唱《野狼disco》的宝石gem近期就接连登上《天天向上》、《吐槽大会》等多档综艺节目。

通过短视频平台走红的原创歌曲和原创音乐人还有很多，隔壁老樊、陈雪凝等原创音乐人都通过这类平台获得了外界关注。这是主流音乐平台难以企及的，尽管网易云和虾米音乐在扶持原创音乐人方面已经投入多年，但较抖音快手相比，其真正培养出来的音乐人却十分有限。

短视频在这方面的爆发力无疑给音乐平台带来了新的启发，无论是网易云自建“云村”还是腾讯音乐与各大短视频平台进行合作，都证明音乐平台正在改变过去对原创音乐的宣传手法。

近几年来，主流音乐平台经历了“版权之争”、“流量大战”之后，在原创音乐领域内掀起了新一轮厮杀——关于原创音乐的扶持计划，进入了各玩家战略部署中的头号文件。

早在2014年，虾米音乐就将目光投向了原创音乐，虾米音乐为扶持原创音乐人推出“寻光计划”，同年网易音乐人也正式开放入驻。但随着行业风向的转变，各大平台对原创音乐人的扶持已经不再单纯地聚焦在宣发方面。

2016年，网易云对原创音乐加深布局，宣布启动“石头计划”，该计划不但为独立音乐人提供推广资源，还进入音乐产业链上游参与专辑投资。

无独有偶，腾讯音乐加码原创音乐的战略方向也异常明显，2018年腾讯音乐推出“原力计划”，从全国选拔原创音乐人，从创作营培训到录音制作均邀请到专业导师进行指导。

在各大主流音乐平台发力原创音乐的背景下，大量原创音乐人迎来了创作的高峰期，以期和签约平台“打好配合”。

经「子弹财经」观察发现，各大音乐平台的主要打法几乎都是依托已有资源为原创音乐铺路：在线上，试图通过调动平台积累的流量助力原创音乐推广，在推荐算法的权重上有所倾向；在线下，频繁举办演出活动，希望在帮助原创音乐人变现的同时进一步扩大宣传效果。

然而遗憾的是，各大平台这些年在原创音乐上的种种布局都没有取得太大成效，最直观的效果体现在原创音乐人入驻主流平台后的收入上。

做了十几年原创音乐的小猪对「子弹财经」表示：“现在我们获得收入的主要方式就三种，版权收入、线下演出、给别人写歌，我主要还是通过后两种方式赚钱。”

尽管已经与某平台达成合作关系，但小猪却仍处在“维持主业赚钱给音乐副业”输血的状态。“在这个圈子，90%的原创音乐人过得都不好，大家都处于兼职的状态，不然坚持不下去。”他无奈地说道。

像小猪这样入不敷出的原创音乐人还有很多。

根据中国传媒大学发布的《2019中国音乐人生存状况报告》，有50%的原创音乐人将自己的作品上传到音乐平台，但音乐人所获得的收益普遍不高，有68%的音乐人在音乐上获得的平均月收入在1000元以下，而月收入在1万以上的音乐人，占比不到5%。

究其原因，原创音乐作品在平台上被聆听的数量有限，原创音乐人的名气不高因此没有多少点击量，加之平台的数据透明程度不足，从而导致大部分原创音乐人的生存状况不理想。

尽管平台为原创音乐提供了榜单以及推荐等引流方案，但是曝光程度仍十分有限，最吸引用户眼球的首页广告位并没有给小猪这样的原创音乐人预留位置。

“（首页广告位）那是要花钱买的，要花多少钱我也没问，反正是应该是不便宜吧，”小猪并没有想过做广告投放，“我们做一首歌的成本就要1万块了，能上得起广告位的都是红到不行的人。”

不仅平台中长尾原创音乐人发展困难，头部原创音乐人发展的空间也很受限。房东的猫此前凭借一首《秋酿》在网易云受到平台用户关注，但知名度一直没有得到大幅度提升，直到后期《云烟成雨》被搬上抖音才开始迅速蹿红。

这让音乐平台找到了新的突破口——短视频。

随着短视频、vlog等新兴传播形式的走红，音乐在人们生活中的比重逐渐提高，也为原创音乐带来了爆发的新拐点，在某种程度上激发了音乐行业的新活力。

抖音、快手、西瓜视频等短视频软件具有极强的音乐传播能力，这些产品的音乐特性鲜明——抖音和快手都抓住了音乐的节奏和节拍，将人们的行为与音乐节奏、韵律感相结合，因此造就了极强的传播效果。

此外，平台积攒下的海量用户还为传播效果进一步赋能。抖音在今年1月发布的《2019抖音数据报告》显示，截至2020年1月5日，抖音日活跃用户数已突破4亿，另一头部平台快手的日活跃用户则在2019年5月超过2亿。