《断·桥》：半把锋利的剪刀

《断·桥》：半把锋利的剪刀 

《断·桥》首先让人觉得特别牛的，是它的拍摄。电影的拍摄指导曾剑，是娄烨的御用拍摄师，也曾跟李玉导演合作过《观音山》。曾剑担任拍摄的电影著作，能够很精准地表现一座城市的氛围与品性。《断·桥》的故事发生在巴蜀之地，低饱和度的画面，晦暗的颜色，连同连绵的雨天、朦胧的雾气，让观众很快融入这个破落的小镇，感受到某种迷惘、无常与压抑。《断·桥》保留了曾剑拍摄的一向特征，比方偏心自然光、手持拍摄、注重现场感和抓拍；一些相对新颖的镜头使用，比方畸变的鱼眼镜头、成心使脸型歪曲变形的特写，都让人印象深刻。因而，暂且不论这个故事讲得怎么样，拍摄本身就供给了满足强悍的沉溺感。

《断·桥》海报

电影以一个抱负主义者的逝世为初步。更切当地说，是他逝世长达8年后被发现为初步。

他叫闻亮（这个名字可能会让人联想到一些什么），是闻晓雨（马思纯 饰）的父亲。8年前，他是当地兴建的一座跨海大桥的工程师，由于发现工程偷工减料，写了举报信，成果被他的老同学、一名担任城建的官员朱方正（范伟 饰）杀戮。闻亮被活埋在大桥的桥墩里。之后，朱方正处处宣称闻亮是跟其他女人私奔了，这导致闻亮的妻子（刘琳 饰）另嫁，闻晓雨成了朱方正的干女儿。闻晓雨既怀念父亲，又对父亲的扔掉妻女带有憎恶。

闻晓雨（马思纯 饰）

8年后，豆腐渣的大桥果然坍塌了，工人意外挖出闻亮的尸身。作为一个吹哨人，一个正直正义的抱负主义者，他的下场惨痛。他的肉体现已与水泥粘合在一块，底子无法拆解，他逝世时保持着挣扎下跪的姿态，手里依然紧紧攥着举报信。他就像是一尊沉思者的雕塑。

闻亮的遗体

种种障眼法下，闻亮被认为是被建筑公司的担任人杀戮的，而该担任人现已畏罪自杀，工作好像就这么完结了。可这时，一个浑身脏兮兮的落魄少年孟超（王俊凯 饰）告诉闻晓雨：闻亮消失的那天晚上，是跟朱方正在一块的，而且他们发生了争论。闻晓雨遂与孟超联手打开查询，总算发现了本相。

孟超（王俊凯 饰）

尽管《断·桥》上映前，焦点更多在马思纯和王俊凯身上，可真正看了电影，才发现这部电影的支撑点都在范伟身上。范伟又一次贡献了神一般的演技，这让现已渐渐恢复到最佳状况的马思纯都望尘莫及，更不用说其他人了。

朱方正（范伟 饰）

如果说闻亮的逝世、大桥的开裂，是抱负主义逝世的隐喻，那么朱方正则是戕害抱负主义者的刽子手。正是由于这类人的存在，抱负主义者终究死去，国际堕入品德崩解、交相欺害、以强凌弱、醉生梦死的状况。

朱方正的可怕，一方面是他自私、贪婪、凶残，谁挡了他的道，他会不择手段地把对方除去；另一方面是他太虚伪、太会伪装了。真小人，人人都看得见，咱们反而有更多防范之心，可是挂着正人面孔的真小人，会让周边人对他卸下防范，冷不防就堕入他安置的陷阱，然后他露出狰狞的面孔将人吞噬。朱方正刚进场时，他对闻晓雨是那么得和风细雨、体贴入微，让人误以为这是一个温顺仁慈的长辈；当工作败露，譬如当闻晓雨、孟超发现他杀人的本相那一刻，他那凶光乍现又惊诧不已的僵死表情，令人惶惶不安。

朱方正太会伪装了

可很难说，朱方正便是天然生成如此，或许他也曾经跟闻亮一样。他消亡之前，对着孟超喊出那句“咱们都是穷小子”，这背面有不为人道的心路历程，他也并非自己命运的主宰者。他在对敲诈他的甘小漾（曾美慧孜 饰）下狠手之前，请示了唐副市长（方励 饰），他想答应甘小漾给她300万封口费，但唐副市长不同意，唐副市长没明说，但态度很坚决：朱方正必须杀了她。

这么讲，当然不是为朱方正辩解——他无可原谅，毕竟多少小角色受挫受难，并没有像他那样变成恶魔，人不应该丢掉向上的主观能动性。但《断·桥》仍是彰显出极端强烈的批判实际主义颜色：它不同情朱方正，却也企图去思索什么样的运行机制下催生出恶魔。

孟超的阅历，也在佐证着机制之弊。只活在孟超讲述中的姐姐，也是一个抱负主义者吧？她很喜欢读诗，应该也很漂亮，却被村里的恶霸强奸了，而且现已死去。孟超捅死村霸，在外面一逃便是8年，隐姓埋名，没有身份，打零工过活，像蝼蚁一样藏在烂尾楼里生活。从孟超终究的挑选来看，他同样是抱负主义者，哪怕深陷泥淖，他仍要肩起黑暗的闸口，送闻晓雨到光亮的地方去。

可悲的是，电影中的抱负主义者，没有一个有好下场。

当抱负主义者消失，这个国际里更多的，要么是朱方正，要么是闻晓雨。闻晓雨尽管是第一主人公，但这不意味着她是完美的。她一向处在某种“失神”的状况里，有点行尸走肉、趁波逐浪；她没有什么清晰的价值观，称不上抱负，却也不是坏人。可一旦她被愿望虏获，很难说她不会是另一个朱方正，而她也确实在复仇的激动下，差点成为朱方正。

能够理解编剧的意图，想以闻晓雨警示世人：哪怕不能成为抱负主义者，也不要与恶魔为伍，不要成为愿望的奴才，不要成为下一个朱方正；一起，编剧想以孟超的决绝赴死、闻晓雨的悬崖勒马，为电影供给一个光亮温暖的结局，并以这对“姐弟”的救赎情感丰厚电影的商业元素。

闻晓雨和孟超彼此救赎

问题恰恰也出在这儿：剧情后半程的逻辑，为了逃避雷区、强行温暖、硬拗救赎（所谓“黑夜给我，拂晓给你”），而失去信服力。比方一个显而易见的质问是：分明闻晓雨现已拿到朱方正栽赃父亲的监控视频，为何她不报警？为何她分明现已要走进警察局报警了，朱方正一个邀请她去给他过生日的电话，她就放弃报警了？警方差点逮到孟超，孟超为何不直接把监控视频交给警方？当孟超得知朱方正绑架了闻晓雨，他为何仍是不报警，而挑选单枪匹马去挽救？朱方正分明如此怕死，又为安在终究关头挑选如此危险的坚持方式？

电影公映首日，“断桥 剧情降智”一度登上热搜第一名。“降智”这个说法确实过于严峻，但观众的这些质疑并非无理取闹。咱们当然能够给出合理的解释：比方故事布景是2011年，那会儿扫黑除恶力度不及当下，唐副市长一手遮天，警方可能也是唐市长的人，所以不能报警；比方孟超逃了8年，警方都抓不到人，成果只看过他一眼的朱方正几天时刻就能查到孟超的详细资料（挺夸张的），说明他动用了某方面的实力，云云。

可惜的是，《断·桥》并没有在清晰有用的细节里把这一切衬托到位，只能靠观众去自我脑补和想象。粉丝能够说，朱方正三头六臂，所以查询得到孟超的信息；观众也能够说，这是剧情bug，8年抓不到的人，朱方正看了一眼就记得？两边的解释都说得通，由于剧情没有给出其他辅助信息了。

所以，很多非粉丝观众对于剧情的走向感到纳闷，他们很难共情闻晓雨的复仇行为，一旦无法共情，复仇桥段后的一系列情节就堕入崩塌的状况。总不能把责任都推到观众头上，怪观众看不懂吧？作为一部商业片，当很大一部分人都对剧情表明不理解时，多少说明了编剧的处理不到位。

《断·桥》更像是半出好戏。范伟、马思纯、王俊凯等人一起撑起了前半程，可后半程不挑选报警的一系列羁绊，叙事根基不稳，起承转合衬托得不够扎实到位、说服力短缺。在“脑补”后，几个首要人物的动机都能够无懈可击，粉丝夸能够理解；但一般观众注重的是影院里立刻的观影感受，而非看了一部电影还要去微博翻看主创者和粉丝的解释，所以观众的批判亦合情合理。

无论如何，《断·桥》依旧是当下中国影坛里适当生猛的著作，这样的批判实际主义著作是相对罕见的。《断·桥》在内核表达上标准很大，无论是抱负主义者的消亡，仍是有关“鱼”的那个精彩评论（你以为海里的鱼自由自在了，终究仍是上了饭桌），都足以看出在一个严酷的实际国际里，小角色如蝼蚁、如草芥的生存之难。

是说鱼，也是说人

李玉的电影一向有着浓郁的女人特征，《断·桥》中也以寥寥数笔构建了女人群像，以管窥豹折射了女人被侮辱、被危害、被疏忽的普遍境遇。比方旧日女同学“万茜”现在去成了歌舞女，而歌舞女“曾美慧孜”未曾逃脱被欺辱的命运，她们一并构成这个不完美的国际的缩影。

精彩的女人群像

但也由于众所周知的原因，电影出现了一系列问题，可在揭示问题的根源时，不免要遮遮掩掩虚虚实实，乃至导致后半程剧情脱轨，缺少一个中心而有力的落脚点。也不知道是编剧的责任更大，仍是环境的责任更大。

总之，《断·桥》依旧能够一看，它就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人毛骨悚然。