漂在北京五环外的腰部艺术家们

十一月是北京开始供暖的日子，也是罗马湖结冰的日子。

这是位于北京五环外的一片艺术区。北京实行平房煤改电之后，这里从2017年起，便不再统一供暖。一入冬，到处都是冷冰冰的。

罗马湖距离城中心30公里，乘坐公共交通的话，进城需要一个半小时以上。5个艺术区散落在村中，以数字命名，分别是第五、第六、第七、第八、第十艺术区，单单少了个九。

一批艺术家们就住在这里——他们当中，有不少已有成熟的作品和自己的美学体系，只是还未成大家，按照时下流行的称呼，大概就是“腰部”了。

其中包括老郭。

老郭今年不过30岁，身材修长，长脸。他性子随和，说话不紧不慢，再急也是抻悠着说。夏日里，他通常上身一件素色衬衫，搭配宽垮的长裤，一年四季脚踩拖鞋。十月，他就套一件墨绿色的毛呢西装。天冷时，他也不习惯穿皮鞋，嫌它板脚，只有去大学里给学生上课时才愿换上。

老郭还有一个明显的外表特征——长发蓬松及腰。从四年前开始，他就几乎没理过发，任由它长。

也是在四年前，老郭来到了罗马湖第七艺术区。那是2016年7月左右，这里原本是一个陈旧的家具厂房，院子杂乱不堪，独幢之间没有缝隙，连在一起。有的厂房还未清空，堆满了铁架、油漆桶和包家具的一些材料，落着一层厚厚的灰。

老郭做了清洁，又在原有地面上做了一层水泥地面，厂房才初具工作室的样子。

如今，他在这里住了四年，已经适应了晚秋和深冬时室内的温度——零度以下。

但是花不行。

因为种了不少热带植物，老郭在客厅里安了空调。这里是工业用电，1块5一度，相当于民用电的3倍。老郭算过，开空调24个小时，光电费就要180块钱。

最夸张时的那个冬天，他交了两万多的电费。

后来，老郭换了法子，他不常开空调，而是在客厅墙上围了一圈石墨烯，搭配着电暖器，每个月电费能省下来一些。

即便这样精心护着，去年还是冻死了一批绿植——不过晚从阁楼上挪下来几天，它们就冻透了。老郭也没扔，等春天到来，有些植物活过来了。死掉的大多是多肉，老郭索性把它们晾干，喷上颜色，变成装饰。

“算是重新赋予植物一种生命吧。”

老郭的邻居是一些年轻艺术家，他们即将在罗马湖艺术区度过第五个冬天。在这座充斥着野心梦想与欲望的城市的边缘，他们在寻找并维系着自己的生命力。

“从2003年到现在，这个村子每年都有人说要拆，这几年可能稍微稳定一点。”

老郭来到罗马湖艺术区的2016年，罗各庄村村民正在热火朝天地建房：他们原有的房子被彻底推翻，再建成二层公寓，一部分被改造，租给在北京城里上班的年轻白领、快递员、外卖员和建筑工人。

兴建和颓败在这个村子里同时发生。

随处可见废弃的厂房、即将坍塌的破败小屋、杂乱的野草、在路中央漫步的野狗……村里道路并不平整，每有一辆车颠颠簸簸地驶过，就能扬起一阵灰土，久久不散。

老郭和甄言第一次见面是在2017年冬天，二人在艺术区的一位共同朋友家喝茶时相识。

从鲁迅美术学院雕塑系毕业后，甄言在沈阳待了一年，后来觉得日子乏味，来了北京。他找到罗马湖第八艺术区时，这里已经难觅空置的工作室，他便与三人合租在一个200平方米左右的大工作室里，平摊下来，一年房租只要一万四。

那正是艺术区取消统一供暖的时候。

最初四人还在各自划定的区域创作，但随着天气渐冷，喷有水珠的泥塑经常结冰。没辙，四人腾出一间20平米的小屋，安上电暖器，再把各自创作的作品和工具挪进去，硬生生地挺过了整个冬天。

“倒是能挤下，只是做不了大雕塑了。”甄言回忆。

2014年来北京给学长帮忙时，他曾在黑桥艺术区住了十天。那里配套齐全，有可以加工雕塑泥稿的翻制工厂，几乎不存在翻制作品运输破损的问题。不过，那里后来拆迁，原本聚集于此的艺术家，有一些也搬到了罗马湖。

于甄言而言，2017年的回忆里不只有寒冷——他的作品入选了第七届中国北京国际美术双年展，于中国美术馆举办。次年，隔壁的工作室搬空，他趁机搬入，这才有了属于自己的创作空间。

老郭也没闲着。2018年年初，他独自去了柬埔寨的西哈努克，开启一段长达两个月的海外旅行。

没有归属感，仿佛才是这群年轻艺术家的“归属”。

迁徙实属常态。

农山是老郭在央美的本科油画系同学，虽然是南方人，但在北京读了十三年书，他的北方口音很重，说话亦铿锵有力，总是一副精神充沛的样子。

他在2018年搬到罗马湖第八艺术区。这是他三年里的第三次搬迁。

他的第一个住所在东坝艺术区。他形容那里“像一个孤岛，有点像一个乌托邦”，院子里的大多数人有着相同的教育背景。

他在那里住过两年。最初厂房只有一个彩钢板的顶和四堵墙，即便不精装修，也要各自划分空间才能用。农山打通下水道、建墙开窗，一堵墙大概十米，建墙费用一万八，共同使用这堵墙的人一人平摊九千。

然而，在工作室附近的一个废料场被烟头引发的大火烧毁之后，违建拆迁开始了。几个月后，轮到了农山的院子。

此前两个月，因急着用钱，农山已经把工作室转租了出去，转租费7万，差不多是他当时装修房屋的费用。新租客是一个年轻导演。

拆迁时，这位新租客刚忙完装修，装修的10万块钱化为乌有，农山心里过意不去，赠予了对方一幅画。

农山的第二个住所，在火鸡场艺术区。它所在的水坡村离罗各庄村不远，也住过一拨又一拨的央美毕业生。

农山找到了一处养殖场改造的独户，房子朝南，采光好，还有一个小花园，种着山楂树、臭椿树和杨树，墙边开满野蔷薇，红艳艳的。唯一的问题是房子有些返潮，墙皮有几处脱落。

这里的冬天依旧难熬。他们烧煤气取暖，一罐煤气300元，这个价格并不划算，一罐用尽少则两三天，多则一周。更麻烦的是，煤气需要及时换罐。有一天凌晨3点，警报器响了，农山不得不从床上爬起来，把用完的搬出去，再挪新的进来。

第三处，便是罗马湖了。这里租金更划算，面积更大。找房子的时候，农山依旧不忘确认：这里会不会拆迁？

2018年的夏天，他一个人叫了货车，把画打包好，带了些旧物，就搬了过来。在北京生活的这些年，他已习惯了迁徙，“艺术家抗风险的能力比其他人大，艺术家再穷，你一张画也是几万块。”

他从搬家中获得的最大经验便是，别轻易装修工作室。

“拆一次你就知道了。”他见甄言兴冲冲装修时，没忍住，嘟囔着提醒了一句。

年轻艺术家们总在北京的城中村落脚，这注定了他们要习惯拆迁带来的变动。

2019年，罗马湖左堤路西侧的国际艺术区就因违建被拆。那里相当于第八艺术区的豪华版——有些私人收藏的珍贵艺术品会在那里的小美术馆里做长期展览。当然，租金也十分昂贵，租客需要一次性交满20年的房租，甄言问过价格，起步价200万。

一年过去了，那里仍然围着一圈蓝色的铁皮，里头成了一片荒地，建筑残渣堆成了一座小山。

今年8月，农山、甄言、老郭参与过“附近的消失”展出，农山的一个作品就是《罗马湖》，他把自己印象中的罗马湖画在了展厅墙上。

“墙是拿不走的，那个地方要拆的话，它就跟那堵墙一样，烟消云散。”

在这里的所有人，几乎都做好了随时搬走的准备。

2018年，老郭在西哈努克的一座岛上待了两个月之久。

岛上有一片茂密的森林，没信号，没电，没网，他几乎不看手机。一天下来，什么都不做，就坐在岸边盯着海面看，一望无际的大海空旷静谧，变幻无穷。

“一天12个时辰，每个时辰颜色都不一样。”

看海和作画，变成老郭的日常。

《午》、《子》是老郭以时辰为名，创作出的想象中的那片海域。此外，他还参观了柬埔寨内战血腥杀戮之后留存的遗迹。

老郭后来把此次写生作品做成画展，他在后记中写道：

2018年，老郭又租下了第八艺术区的一间工作室，与他原有的第七艺术区工作室打通，成立了一间300多平方米的大型工作室。

老郭的画作以大画居多，2米宽、3.5米高的单幅作品在这里很常见，比如他从2015年开始创作《黄泉路上》系列油画作品即是如此。画中颇有魔幻现实主义的色彩，死亡、现实、虚幻、解构、荒诞都现于其中，蔚为壮观。

素材都取材于现实，对象都是老郭熟识的、已经去世的人。第一幅画叫《黄泉路上之陈成运》，老人陈成运生于1939年，逝于2012年，因年老器官衰竭而死。

老郭的父亲常年在凤仙山做采石工作，老郭因此在那里认识了陈成运。第一次见面，陈成运给老郭讲了猪皮的故事。他说以前杀猪时，要往猪皮里吹气，但老郭记得，自己小时候，一帮人是把猪抬到灶台上，再用气管子打气，不消一会儿，那猪就像气球一样大出几倍。

这次闲聊让二人成了忘年交。每逢周末，老郭便随他上山，听故事，甚至陪他攀到半山腰的一块缓坡上，给他逝去的妻子上坟。

老郭把这些表现在了画作中。画中，秋夜下，月未圆，瘦骨嶙峋的老人戴着斗笠，牵着一头瘦可见骨的牛。他的妻子也在画中，同样死去。