男主是导演亲姨父，女主海清0片酬

男主是导演亲姨父，女主海清0片酬

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随着9月的到来，谁也没想到本年暑期档最后一匹黑马居然是一部文艺片。

在商业片搭建起来的高楼大厦之下，《隐入尘烟》艰难地撕开了一个口子，用55天完成了逆袭。

它不只成为了本年第一部8分以上的国产电影，还反超《独行月球》成为单日票房冠军。

一部本钱仅200万，艺人大都是非专业，却能凭仗口碑逆袭拿下超9千万的票房（片方能拿到3000万左右），这就能让许多电影投资人流口水了。

不算线上的收入，这个回报率已经可以说是本年国产片的天花板了。

其实在《隐入尘烟》票房高涨之前，它取得的成绩在同类影片中已经是佼佼者了。

可以在上线各大渠道之后经过短视频渠道的二创推进，延伸电影在院线的存续时刻，只能说这部影片的“潜力”实在是太足了。

甚至有许多观众将其视为2022年最佳影片，自发为影片做宣扬，《隐入烟尘》的豆瓣评分也从7.8涨到了8.5。

但大约很少有人知道，在《隐入尘烟》上映前一个月左右，也便是正常的电影宣扬期，大多数网友都不看好这部影片。

哪怕是到现在，网上仍然有质疑的声响。

他们以为这部影片在抹黑农人，拍这样的电影仅仅为了送到国外电影节去拿奖，以及，觉得片中的故事太假。

尽管说众口难调，但这样的说法实在是歹意太大，不只否定了导演的创造动机，还否定了现实主义。

假如是为了获奖投机取巧用一些歪门邪道，艺术境界怎么会高？《隐入尘烟》又怎么会取得绝大部分观众的认可呢？

而质疑故事真实性的人落脚点在于，现在没有那么苦的农人。

怎么会没有？仅仅这些人看不见而已。

并且这便是导演亲身经历过的乡村，电影里百分之九十都是导演的亲戚，男主仍是他的姨父。

当然，在不了解这部电影之前，全部的争论都没有意义。

那么，接下来咱们就详细来看看，为何这么一部土气十足的片子，会被许多观众誉为本年国产片的天花板。

1、让人惊艳的爱情

故事发生在2011年的甘肃乡村。

老实巴交的光棍马有铁（武仁林 饰），经人介绍与患有残疾的妇女曹贵英（海清 饰）相亲成婚，两个被两边家庭厌弃的人就这样搭起伙过日子。

影片感动许多观众的是两个主角之间朴素的爱情，没有掺杂任何物欲，适当朴素的浪漫主义。

个人以为，其实比起“爱情”，马有铁和贵英之间的联系，用“相依为命”来描绘更为恰当一些。

两个被周围人、被社会“边缘化”的小人物，在艰难的环境中互相依靠生计下去。

电影用了不短的篇幅来描绘两位主角的“边缘化”。

比方影片的最初，让人印象很深刻，一个女性的声响在黄泥土坯墙外呼喊着老四出来。

黄泥墙中间有一个挨近正方形的洞，在女性敦促的声响中止后，先从洞里出现的，却是一头驴的脑袋。

随后真正的老四，也便是马有铁，才慢慢地走出来屋子。

之后，马有铁拿着馒头端着稀饭出现在饭桌上，满桌的菜他都不敢吃一口。

而他的哥哥马有铜突然对着宅院大骂“这头遭瘟的驴每天吃这么多”，还动身出去打驴。

很快马有铁不安地看了好几眼，也拿着馒头跟出去。

他就像这头驴。

贵英在电影的前十几分钟，没有说一句话，总是垂着头，眼睛不敢看人，饭桌上不敢动筷夹菜。

她不只身患残疾，脊柱侧弯走路跛脚，还患有尿路感染，简单尿失禁。

马有铁出去后，她也被赶去茅厕，贵英看到马有铁疼爱驴的样子了。

她在羡慕这头驴。

便是这样的两个人，一个是头驴，一个连驴都不如，凑成了一对。

“驴”在影片中具有很强的标志意义。

标志着“马老四和贵英们”在生活中的兜兜转转和抱残守缺就像拉磨的驴。

而片中关于马有铁和贵英的爱情最浪漫的描绘也就只要互相在手上用麦子印花瓣了。

他们之间更多的仍是互相依存。

比方贵英在影片中第一次开口说话，便是保护自己的老公。

村子里的人来到家里让马有铁给首富张永福献血。

只要贵英担心老公会出事，细声细气地说“俺们不抽，要抽你们抽去”。

马有铁去城里很晚才回来，贵英抱着开水瓶在村口等，开水凉了就去换。

来来回回折腾了好几趟。

但她始终坚决地在冷风中等待着老公的归来。

而马有铁对待贵英的爱也是缄默沉静且坚决的。

当贵英因为尿失禁被世人嘲笑，马有铁马上脱下大衣给贵英披上。

两人建房子的时分睡在屋顶，马有铁用裤腰带把贵英栓上，说这样就不怕她晚上睡着睡着掉下去了。

马有铁和曹贵英在认识互相前都是孤独而卑微的，但成婚后，他们是美好的。

这种美好的真正内涵是，他们在互相内心里营建了一个归于各自的家，并且他们从互相身上看到了自己活着的意义与价值。

2、“生死”

从电影的第1小时51分钟到第1小时53分钟，仅仅2分钟的时刻里，只描绘了一件工作：贵英死了。

按理来说，主角逝世应该是电影的一次大高潮，然而《隐入尘烟》却把这件事处理得很平平。

“你的婆姨拿了两个馍馍拿着个蛋，她准备去找你，咱们让她等等，（等等）你就来了。”

“结果她一动身，一发晕，栽到沟里了，老王捞去了，你快跑，看他拉上来没有。”

马有铁从乡民口中得知贵英落水的消息后，马上向河滨冲了过去。

他的女性僵直地平躺在水中，像一根沉浮的木头，明显已经无力回天了。

逝世，原本是一件很有冲击力的工作，在这里，只用2分钟就草草了事。

有许多观众把《隐入尘烟》誉为现代版《活着》，但二者对“逝世”的诠释是全然不同的。

在张艺谋导演的电影《活着》中，有一场戏是福贵的儿子死了。

听到儿子意外身亡的消息时，葛优扮演的福贵差点一口气没上来，他冲到儿子的尸体前，不断地喊：“有庆，爹来了！你睁开眼睛看看爹！”

巩俐扮演的妻子家珍，更是不管村里人的阻挠冲过重重人群，只想看看儿子。

村长手足无措，忙叫道：“快抬走，快抬走，别让他娘看到。”

惊叫声，嘶吼声，哽咽，歇斯底里，各种情绪全部挤到了一个画面里。

这种处理方式，明显更具戏曲张力以及冲击力。

但是《隐入尘烟》就如同电影名那样，贵英的死，最终也被隐入尘烟了。

连同她如牲口般的终身。

导演李睿珺说：“生死，关于农人来说是日常。”

农人每年都在见证生命从地里开端，春天播种，夏天收割，生命完毕了，第二年土地翻一遍，生命又重新开端。

培养，收割，种植，循环往复。

关于农人、土地来说，生命的开端和逝去，都是日常的一部分。

只不过相比起人类的逝世，动物、植物包括时刻的逝世，都比较难以被发觉。

贵英的逝世就像是那些没有被看见的逝去，从始至终都很平静。

除了马有铁，没有人介意。

在这样一个无人问津的角落，通通归于黄土，瞬间隐入尘烟。

3、“传统农耕文明的闭幕”

“房子”，是影片中一个非常重要的意象。

表面上这指的是马有铁和贵英两人住的当地，从容身之所，慢慢成为了“家”。

两人婚后一向没有自己的房子，他们住在无人认领的破土坯房中，一边耕作，一边建房。

房子是用泥土和成的一块块砖建起来的，需要先晒干才能制造。

电影完整地展现了两位主角是如何从制造一块块泥土砖，到砌成墙，又盖上顶的进程。

这也是两人对“家”的归属感越来越强的进程。

他们在这片土地上生了根，土地给了这两个被各自家庭遗弃的人全部。

所以马有铁拒绝了城里价值20万的房子，他问：

“搬到这样的房子里，鸡呀、驴呀、猪呀住在哪？”

周围的人啼笑皆非，而马有铁和贵英在镜头之下瑟缩着，仍然对这个离土地太远的当地感到疑惑与无措。

电影到尾声的时分，挖掘机推倒了马有铁和贵英亲手制造的房子。黄泥房轰然坍塌，一片尘土之中，远处的高楼大厦隐约显露出来。

贵英走了，马有铁的家也倒塌了。

从土一步一步砌成房子，最后又成了一堆黄土。

旧的农耕文明在飞速发展的时代之中，以近乎毁灭的方式闭幕。

但“马有铁和贵英们”却在这样的时代中“失语”了。

在贵英身后，马有铁选择放生驴，但驴就在原地不动，他大骂：“叫你走都不会走，叫人使唤了大半辈子，真是贱骨头！”

如同是在骂驴，其实他是在感叹自己。

如同感叹的是马有铁，其实说的是那些被钢筋水泥的现代文明忘记的旧农耕文明。

驴仍是驴，土地却逐渐不需要它了。

待一切画面播完，片尾显现了一行小字：

2011年冬，老四马有铁在政府和热心乡民的帮助下，乔迁新居，过上了新生活。

这行小字多少带着点荒诞的意味。

究竟在这之前马有铁就放走了陪他半生的驴子，卖掉了一切的粮食，还了钱，以及十个鸡蛋。

最后他坐在床上，墙上挂着贵英的遗照，床头摆着一瓶喝空了的农药。

种种迹象表明，马有铁对生活已经毫无奔头了。

导演说过：“我一向不以为字幕走完了电影就完毕了，相反在观众心中，它才刚刚开端。”

没错，看完这部电影，“潜力”才慢慢地涌了上来，平平故事的余韵，却久久未能散去。

最后，就用马有铁的话结束吧：

“对镰刀，麦子能说个啥？

对啄它的麻雀，麦子它能说个啥？

对磨，麦子能说个啥？

被当成种子，麦子又能说个啥？”