罗晋：我陪着乔绍廷，在《庭外》丢掉了昨日

罗晋：我陪着乔绍廷，在《庭外》丢掉了昨日 

乔绍廷最有魅力的当地在于，他时间都在改变中。案件卷来了许多意外，卷入了许多意想不到的人，这些改变会让他变成一个什么样的乔绍廷，一向到最后，都不会有一个明确的界说。

指纹教师在细节把控上给了我许多实在有用的建议。我觉得指纹教师与乔绍廷很像，“已识天地大，犹怜草木青。”

很难说是我刻画了人物，仍是人物滋养了我。我借着艺人这个工作，走进不同的人生，汲取他们的人生经验，感触他们的人生美好，用他们的阅向来丰富我自己的阅历。在这个磕磕绊绊过程中，我还挺高兴的。

在以AB剧的新颖模式在网上引起火热反响的悬疑剧《庭外》中，观众们的心跟着亦正亦邪的主角乔绍廷（罗晋 饰）阅历种种困难与转机，一向放不下来。

在《庭外·盲区》篇，金牌律师乔绍廷（罗晋 饰）破空而来，展示了近乎神般的律师技能和不避刀斧的正义感；来到《庭外·落水者》篇，他局面就从人生巅峰狠狠摔下，为寻觅案件真相背注一掷。这不是罗晋第一次扮演律师，但肯定是翻盘最难的一位。

细数近两年罗晋的著作，他的人物都十分“落地”。《落户》里，他是大力提倡“人道化管理”的房地产中介门店的店长；《江山如此多娇》里，他是深山殚心竭虑的青年扶贫干部；到了《埃博拉前线》，他是将防护服化作战袍的援非医师。

每个人物的气质大不相同，你看到了罗晋，却又看不到罗晋。

遇到复杂人物，就在进入人物时保持三分镇定的斜睨；遇到单纯人物，就勇猛而朴素地把自己“押”上去。这是咱们观察到罗晋扮演方法论。在采访中向他求证，他只笑，不置可否。

不管何时，不管前作成就如何，每次遇到新人物，他都极力卸下昨日的光辉与失落，轻装上阵，将自己“放”进人物。

以下，为罗晋的自述。

乔绍廷丢掉了昨日

去年夏天第一次知道“乔绍廷”，我就被他吸引了。

我在《庭外》知道他的时分，他正在人生巅峰。德志律师事务所的金牌合伙人，“十佳律师”，才能出众，可以挥洒自如地一同处理几个案件。风景无限，人中龙凤。

我不熟悉他的工作，便努力做功课追逐。顺着剧情走，跟上他趾高气扬的步伐。但齐头并进时，我发现了他表面与心里的反差：理想化，讲义气，但十分孤单。

出场时，乔绍廷带着几分高智商的优越感；但我认为他赋性并不放肆嚣张，仅仅被架到了那个方位上。要不然他也不会在吃饭时对同为德志律师事务所合伙人的铁哥们儿章政（李光亮饰），愤激地说，你们要把乔绍廷拱到这个方位，有没有问过乔绍廷本人愿不愿意？

游走律政界十余年，他是个罕见的理想主义者。这一点体现为他在办案中，一向追求一种相对公正。肯定公正是不存在的。

比如在一名女性被一个学术界的知名人士侵略的案件中，乔绍廷提议让原告向对方提出300万的赔偿金了结此事。由于他不相信被告会在道德上自我反省，但以后至少被告又想骚扰年轻弱势的女性时，能想到这七位数。

但就在人生满意之时，日子给了他当头一棒。他涉嫌杀戮津港银行的邹亮（李智楠饰），被关进了看守所。好不简略摆脱嫌疑出来，律师资格证被扣押，律所合伙人方位被徒弟洪图（程怡 饰）代替，由于拖欠房租而失去了住所，口袋里也没几个钱了。

一个人从最高点下跌山崖后，会是一个什么样的状况？发懵、失落、落魄，带着谷底的蛰伏与不堪。“即便我跪下了，所有人也都认为我乔绍廷不会变。只有我自己知道，我曾经跪下过，那不是做做姿态，是彻彻底底地跪下过。”

一个故事有强逻辑，构建必定性，人物的动机和愿望才会更激烈，然后走向不可逆转的改变。这种逻辑才能，便是日子的必定性。

而人物会在两种情况下具有激烈的动机：一是人物原本就对某事有激烈的愿望，二是人物陷入困境，被迫产生激烈的求生欲。

乔绍廷属于二者兼有。身为一个法律人，他对追求理想和成功有坚定的信念；一度沦为阶下囚的阅历，让他愈加不屈。

所以我带着澎湃的心里动力，为他注入能量。

在这个过程中，多年老友与他渐行渐远，发妻要离他而去，他就像个逆流的孤勇者。正因如此，他会分外珍惜与他志同道合的人。他信任萧臻（焦俊艳饰），是由于他在萧臻身上看到了自己的影子；所有人都在阻挠他持续参加死刑复核案时，唯一鲁南（夏雨 饰）的一句“被害人的命是命，被告人的命也是命”戳中了他，由于这与他心里向往的相对公正理念不约而同。

所以乔绍廷愿意为鲁南做许多事，尽管他没想到在《盲区》里一开端就差点被勒死。

在我看来，乔绍廷最有魅力的当地在于，他时间都在改变中。他看似跌入低谷，无家可归、身无分文，沦落到在咖啡厅洗手间刷牙，但又借此做了许多他在鼎盛期做不了的事。你无法断言他在哪种状况下更好，也猜不出他心里在想什么，下一步要干什么。

“落水者”死刑复核檀卷来了许多意外，卷入了许多意想不到的人，他不得不一点点改变，这些改变会让他变成一个什么样的乔绍廷，一向到最后，都不会有一个明确的界说。

身为他的演绎者，我只能陪着他，一同丢掉光辉的、不堪的昨日，轻装前行，一同去他该去的当地，做他该做的事。

乔绍廷不是一座孤岛

每一个人物从诞生到活现，都会被各种各样的因素影响。看剧本是一回事，到现场演是一回事，与对手艺人、导演、编剧碰撞，乃至当天的天气、场所、妆造等，都会影响人物眼、鼻、嘴的刻画。

在人物塑形的过程中，编剧教师制作蓝图，导演建好框架给予展示空间，艺人要在这空间中不断填充、修剪，与各方充沛沟通，才能让人物变得有血有肉。 一个自豪又孤单的乔绍廷，是群策群力的成果。

我对编剧指纹教师充满猎奇，拍照空隙一有空就会跟他谈天。指纹教师曾经做过十多年律师，有丰富的从业经验；后来转行做了编剧，写出了《白夜追凶》等佳作；还开了一家咖啡厅。相比于一向在老本行扑腾的我，他勇于测验、勇于打破自己，并且在阅历世事后，返璞归真，及时自省。

指纹教师在人物性格、工作特性等细节把控上给了我许多实在有用的建议。从某种程度上来说，我觉得指纹教师与乔绍廷很像，“已识天地大，犹怜草木青。”

黄伟导演对自己从事的工作十分热心，并且没有任何杂念，关于人道也有十分深刻的了解和掌握。用一句话来形容特别适宜，即便没有月亮，他的心中也是一片洁白。

与一个朴素的人同事，协作起来特别舒畅痛快。哪场戏有问题，咱们就聊哪场戏，分歧一点点处理，在尽量保留每个人想表达的东西的前提下，达到一个一致，呈现出精彩的故事。这是我的幸运。

在这部戏里，除了跟李宗翰协作过《落户》，我与其他艺人都是第一次协作。我是一个比较简略将戏里人物关系带到日子中的人，《落户》里李宗翰扮演的翟云霄和我扮演的徐文昌，是合不来的上下级关系，所以那时我和翰哥私下没有过多沟通，拍到杀青咱们都不是特别熟。直到这次一同拍《庭外》我才发现，原本翰哥是一个这么有意思的人。

与李光亮、李宗翰组成“津港三兄弟”一同拍戏的时分，有时有点恍惚，好像咱们真的现已知道了很久很久。

由于相处和谐，咱们的即兴发挥十分多。乔绍廷和章政在停车场由于死刑复核案吵架的那次，乔绍廷激动地骂完脏话，原本设定是直接开车走人。可是上车之后，我遽然很想再说点什么。所以我把头伸出车窗，对气得不可的章政来了一句，“去吃饭吧，别迟到了。”

骂归骂，宣泄归宣泄，但兄弟仍是兄弟。尽管章政与乔绍廷的处事方法不同，比如乔绍廷不会去吃当事人的饭，章政却会，乔绍廷很唾弃他这种行为，但仍旧认可章政是兄弟。乔绍廷重情义的一面就被带出来了。

戏外我欣赏光亮，戏里我“厌弃”章政，两种感觉就这样交融在咱们的日常里。

孤单的乔绍廷，并不是一座孤岛，它与海洋紧密相连，经过各方海水的冲刷、刻画，才有灵魂。

一个很简略被牵动的艺人

我是一个很简略“被影响”的艺人。

我在拍以中国援非医疗队抗击“埃博拉”病毒为原型故事的《埃博拉前线》时，知道了许多非洲籍艺人，他们乐观、敬业的态度十分牵动我。

由于他们比较肤色比较黑，如果皮肤有伤不会太显着，当能一眼注意到的时分，基本上伤口就不小了。拍武戏时，他们摔得浑身都是血道子，但从来没诉苦过。拍照空隙只要有一台录音机，就能开心肠跳上半天。

我觉得就应该保持这样的乐观活跃，让自己过得开心一点，朴素一点，简略一点。

为了让效果愈加逼真，咱们拍照用的实验室和防护服都是1:1复刻。有一场戏是在P4实验室（第一流其他生物实验室），我需要穿上第一流其他防护服。费劲套好防护服后，尽管我热到喘不上气，但一进到实验室，感触到现场气氛，我突然觉得自己不是穿上了防护服，而是披上了战甲，向人类公敌宣战，为治病救人而战斗。

在演《江山如此多娇》中的青年干部濮泉生之前，我对扶贫干部一向没有具象的概念。直到真正走入湘西的深山区，我才意识到他们在自认为平凡的岗位上，做了多么伟大的事。

扶贫干部的日常枯燥单调，左右为难的事却接二连三。哪怕是一条简略的告诉，他们都要走家串户，对每一家、乃至每一个人，同样的政策一遍一遍地说；有时遇到热心的老乡留你在家喝口酒，不喝显得不领情，喝了又怕耽误工作。每天的工作量之大，是旁人幻想不到的。

有一场戏，改变了我对扶贫干部工作“难”字当头的浅薄认知。我在县里受了委屈，回到碗米溪村，乡民们每家每户端来一碗拿手菜，凑成了一条长桌。我高兴地开端夹菜，吃着吃着就哭了。

在那一刻，我感到我的心里是温热的。我觉得很有必要也很有含义去拍一部反映中国当代青年扶贫干部的剧，让咱们看到他们做了些什么，他们对咱们的日子环境产生了什么改变。

这种难以言喻的心里牵动，同样发生在拍《落户》时。

每逢扮演的人物是一个我从未触摸过的工作，我就需要找到一个着力点，来支撑我的人物。拍《落户》之前，我完全不了解房地产中介这个工作，只知道它是许多年轻人来到生疏城市之初，最简略上手的一个跳板。直到我近距离触摸了一位在房地产中介职业干了十二年的大哥，我问他，你的愿望是什么？是什么支撑你在这个职业干了十二年？

他的答复特别朴素：我身边有一群兄弟，我要带着他们吃饭呀。

这句话我记到了现在。各行各业的人，都有门外汉并不知晓的辛苦。所以现在每逢接到一个生疏职业的人物，我都会深入这个集体，找到人物的支撑点。好的文艺著作，会改进某一职业的社会观瞻。这是十分有含义的事。

遇到援非医师郑书鹏，我就跟着他治病救人；遇到扶贫干部濮泉生，我就跟着他致力脱贫工作；遇到落寞律师乔绍廷，我就跟着他一同放下过往，从头动身。

一把钥匙开一把锁，逢山开路，遇水搭桥。很难说是我刻画了人物，仍是人物滋养了我。我借着艺人这个工作，走进不同的人生，汲取他们的人生经验，感触他们的人生美好，用他们的阅向来丰富我自己的阅历。在这个磕磕绊绊过程中，我还挺高兴的。

至于我的愿望，也没什么特其他，便是当一个向人物“借”养分的普通艺人，用艺术著作将这份美好感传达给每一个人。