本年戛纳，承揽一切「年度等待」
本年戛纳，承揽一切「年度等待」
像爱电影一样爱健身。
下周二，本年的 戛纳电影节就要正式开幕。
因为华语片持续缺席主比赛评选，国内现在对戛纳的重视度较为一般，不过从当选片单来看，仍有不少值得等待的名导新片。
作为全球艺术电影的最高殿堂，戛纳设立了各种比赛单元，可谓名目繁多。
今天试着来科普一下它的各单元具体如何区别，本届又涵盖了哪些亮点。
第75节戛纳电影节
主比赛
主比赛，是戛纳最重要，也是一切人都翘首以待的单元。
就比如奥运会的决赛，可以当选的影片，均是年度最重要的艺术电影。尽管戛纳近些年略显商业化，但标榜艺术的大旗一直不倒。
上一年捧走主比赛金棕榈大奖的《钛》
主比赛装备一个评审团，成员大多是各国的文艺圈人士。评审团设有一位评委会主席，主持成员以投票的方法决定各奖项归属，最大奖项为“金棕榈奖”。
由此可见， 戛纳的奖项，其实是几个评委个人口味的表现，并非奥斯卡基于庞大人群投票的“大数据”结论。所以总会带有巨大争议，也欠好根据前哨口碑猜测。
本年的评委会主席原定伊朗导演法哈蒂（《一次分别》），因为法哈蒂近期身陷移用他人著作的丑闻，改由 法国知名演员文森特·林顿担任。
林顿在2015年曾获戛纳影帝，近期也在主演影片《钛》中贡献精彩演技。
法哈蒂仍在这次评审团之列
本年的戛纳主比赛，一共包容了21部影片。
开幕影片是法国导演米歇尔·阿扎纳维西于斯（《艺术家》）执导的新片 《丧尸不要停》，本片翻拍自2017年的日本电影《摄影机不要停！》。
在这21部电影中，有不少来自从前获得过金棕榈的导演。
是枝裕和首部韩语电影 《掮客》、达内兄弟的 《托里和洛奇塔》、《方形》导演鲁本·奥斯特伦德的 《无限悲情》以及克里斯蒂安·蒙吉的 《悲伤边际》都被视为是本届金棕榈的最有利抢夺者。
此外，大导演大卫·柯南伯格也带来了暌违8年的新作 《未来罪过》，成为了本届最值得等待的重磅影片！ 朴赞郁执导、汤唯主演的《分手的决计》以及群星聚集的《世界末日》也备受重视。
《未来罪过》惊艳的饭制海报
短片比赛
在主比赛单元之外，戛纳还专门为短片设立了一个比赛单元，。
该单元与 电影基石单元共用一套评审团。电影基石单元即以学生著作为主，1998年创建，算是戛纳最新的单元之一，获奖者将会得到鼓励创造的奖金。
本年的短片单元，倒有两部华语片当选。一部是 毕赣执导的商业广告短片 《破碎太阳之心》，也是继《地球最终的夜晚》之后，他再登戛纳舞台。
而另一部 《海边升起一座悬崖》则由95后导演陈剑莹执导，姚安娜主演。 讲述了一个女孩在城市拆迁之际，重新发现城市，发现自己的故事。
八卦一嘴，姚安娜也是传说中的华为二公主
一种重视
一种重视单元，则 以支持新锐导演和小众影片为己任。
这种小和主比赛单元的“大”，形成了一种互补。在戛纳的概念中，用“大电影保护小电影”是一以贯之的要求和规范。
相较于主比赛关于电影大国和强国的喜爱，一种重视 愈加欢迎在政治、经济和文明上都边际化的小国。
第66届一种重视大奖，颁给柬埔寨纪录片《残损影像》
与此同时，一些大导演所拍照的无法被归类的影片，也是一种重视的常客。
例如金基德的《阿里郎》、加斯·范·桑特的《无处安身》以及索菲亚·科波拉的《珠光宝气》都曾是它的座上宾。
本年的一种重视单元延续了其一向关于小国的支持。
像是 《回到首尔》，就来自柬埔寨裔法国导演周戴维。影片的故事发生在韩国，一个从小生活在法国的韩国女人，重回故土，寻觅自己的爸爸妈妈，又会是关于身份认同的题材。
哥斯达黎加影片 《多明戈与迷雾幽灵》则聚焦到了鳏夫与妻子亡灵的惊悚故事之上，配合上中美洲共同的死亡文明，别有一番风味。
美国影片 《野兽》则将目光放在了印第安人保留地之上，讲述了北美原住民的故事。 导演丽莉·吉欧是猫王的外孙女，这是她演员转型的处女作。
此外，还有乌克兰导演马克西姆从纪录片转行到故事片范畴的处女作 《蝴蝶视觉》。 影片以一个受软禁并怀孕的女人，重新回到文明社会的故事展开。
导演双周&影评人周
导演双周和影评人周，是戛纳的平行单元，也就是非官方单元。
非官方单元的影片，没有权利在海报上印上金棕榈标志。而除此之外，影片所攫取的内容，与主比赛单元别无二致。
本届导演双周海报
导演双周单元，由特吕弗在1968年创建，法国导演工会主办。1969年被戛纳电影节接纳，成为正式单元之一。
这个单元存在的含义是抵抗戛纳的商业化与保守化， 在另一个视点上成为了主比赛单元最为斗胆和急进的弥补。
有很多导演从前回绝主比赛而加盟导演双周，像是菲利普·加瑞尔讲述忌讳之恋的《一日情人》。
影评人周单元，由法国影评人协会主办，诞生于1962年，只接受导演的处女作或是第二部长片，旨在发掘年青导演和年青的创造思路。
影评人周单元的奖项叫做费比西奖，这个奖项由国际影评人协会颁发。换而言之，这个奖项的归属，由参与影展的影评人票选得出，与电影节官方没有关系。
本年戛纳，导演双周单元的开幕片是皮耶特罗·马切罗的《起飞》，落幕片是尼古拉斯·帕里泽的《绿色香水》。
影评人周单元将以 “卷西”杰西·艾森伯格自编自导的处女作 《当你拯救完世界》开幕。
影片由卷西的有声读物改编，聚焦在一对母子身上的喜剧故事，《怪奇物语》男演员菲恩·伍法德及朱利安·摩尔主演。
该单元落幕片则是《下一个素熙》。该片由韩国女导演郑朱莉执导，是她的第二部长片，也是她与裴斗娜的第二次合作。
另外又有两部华语片入围其下的短片单元，涂琳的 《口腔溃疡》和黄树立的 《当我望向你的时候》，两位导演都是国内的90后新生代导演。
「戛纳嫡派」
最终再来弥补聊聊关于“戛纳嫡派”的常见说法，很明显戛纳有意在自己的系统下培养一些导演。
关于年青导演来说，戛纳就像是一所学校，需要从 平行单元起步，获奖；再进阶到 一种重视单元；然后，经过稳定发挥和杰出口碑，进入 主比赛单元，并在主比赛单元获奖。
由此一来，一个导演的进阶之路，都是经过戛纳来 认证。比如肯·洛奇，从1979年到2019年，16次入围戛纳，拿下三个评审团和两个金棕榈，成就伟业。
再举例年青导演中， 加拿大导演泽维尔·多兰就一直被称为“戛纳亲儿子”。
这位以童星身份入行的导演，在不到20岁的年龄就以《我杀了我妈妈》技惊四座，在戛纳的导演双周单元拿下了多项大奖。从此，多兰敞开了自己的戛纳之路。
一年后，他的《梦想之爱》入围一种重视单元并获奖，这让他成为入围戛纳官方单元最年青的拿奖导演。
2012年，第三部著作《双面劳伦斯》再次入围一种重视，没有能完成挺入主比赛的“三级跳”，所以下一部电影《汤姆在农场》选择了威尼斯主比赛。
2014年，他再度带着 《妈咪》回归戛纳怀有。这一次戛纳给足面子，不仅让他进入主比赛，还把评审团奖给了他和戈达尔。
2016年多兰用《仅仅世界尽头》再度拿下评审团大奖。到目前为止，多兰只有一部长片没有能入围戛纳。
华语导演里，陈凯歌、张艺谋、王小帅、王家卫、侯孝贤，都曾是戛纳所追捧的导演。
年青一代中， 最有希望被培养成戛纳嫡派的， 从入围情况来看，是魏书钧。
这位1991年出世的导演，现在有一部短片和两部长片入围戛纳，成果较为亮眼。
不过，关于降服戛纳来说，魏书钧的起点不高。
目前他只拿到了一个短片特别奖，两部入围长片，一部是在国内院线已上映的《野马分鬃》，口碑略显一般，另一部《永安镇故事集》，入围的还仅仅平行单元的导演双周。
无论如何，戛纳光环对魏书钧在国内开展还是很有帮助的，他的新作 《白鹤亮翅》已经在合作 王景春、颜丙燕、易烊千玺，讲述刑满释放的父亲寻觅良久不见的儿子，一看就是想要冲奖的故事。
除了要为华语新势力们加油，咱们仍在等待华语电影能持续在国际影坛上大放声量。
